5 невероятно точни начина „Нас“изобразява разплитаща травма

2024 Автор: Jesus Peterson | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-17 11:12

Всички мои очаквания за последния филм на Джордан Пийл „Нас” се сбъднаха: Филмът изплаши адът от мен и ме впечатли и го направи така, че никога да не мога да слушам песента на Луниз „I Got 5 On It” една и съща отново.

Но ето частта, която не очаквах: В много отношения „Нас“ми даде насоки как да говоря за травмата и трайното й въздействие.

Гледането на филма беше донякъде изненадващ ход от моя страна, като се има предвид, че аз съм това, което бихте могли да наречете пълен шум, що се отнася до филмите на ужасите. Известно ми е да казвам, само на шега, че дори филмите за Хари Потър са твърде страшни, за да се справя.

И все пак, не можах да пренебрегна много причини да видя „Нас“, включително критиката на Джордан Пийл, мега талантливата актьорска игра, ръководена от Лупита Ньонго и Уинстън Дюк, звездите на „Черната пантера“, и представителството на тъмнокожи чернокожи като мен - което е толкова рядко, че не можех да го пропусна.

Наистина се радвам, че го видях. Като преживял травма, живеещ с ПТСР, научих някои неща за себе си, които никога не съм мислил, че ще науча от филм на ужасите.

Ако и вие като мен сте в непрекъснато пътуване, за да разберете вашата травма, тогава може да оцените и тези уроци.

Така че независимо дали вече сте виждали „Нас“, все още планирате да го видите (в този случай, пазете се от спойлери по-долу) или сте твърде уплашени, за да го видите сами (в този случай, напълно разбирам), ето няколко урока за това как работи травмата, която можете да погледнете от филма.

1. Травматично преживяване може да ви последва през целия ви живот

Съвременният сюжет на филма е за семейството на Уилсън - родители Аделаида и Гейб, дъщеря Зора и син Джейсън, които пътуват до Санта Крус за лятна ваканция и в крайна сметка се налага да се борят за живота си срещу „Tethered“, ужасяващите двойници на себе си.

Но също така се фокусира около момент от миналото, когато младата Аделаида се отделя от родителите си на плажната ивица на Санта Крус. Като дете Аделаида среща сенчеста версия на себе си и когато се върне при родителите си, тя е мълчалива и травматизирана - вече не е старото си аз.

„Това беше много отдавна“, може да се каже за това как едно детско преживяване може да повлияе на зряла възраст.

Това е, което понякога си казвам, когато си спомням, че напуснах насилственото си бивше гадже преди около 10 години. Понякога, след паническа атака или кошмар, свързан с минала травма, се срамувам, че продължавам да се чувствам толкова тревожен и хипервигилант толкова години по-късно.

През цялото „Нас“Аделаида също би предпочела да не мисли за травмата от миналото си. Но на това семейно пътуване я следва - първо образно, чрез съвпадения и страх да се върне на определен плаж Санта Круз - и след това буквално, тъй като е дебнела от версията на сянката на себе си, която срещна като дете.

За нея е невъзможно просто да забрави за случилото се, а това е характерно за травмата. Травматизиращ момент често настъпва с вас, защото влияе на стресовата реакция на мозъка ви по начини, които не можете непременно да контролирате.

Което означава, че е напълно разбираемо, ако ви е трудно да продължите напред и не е нужно да се срамувате - дори ако този момент се е случил „преди много време“.

2. Няма значение колко незначително може да изглежда вашето преживяване - травмата е травма и дори може да бъде резултат от еднократно или краткотрайно събитие

Загрижени, че с момиченцето им нещо не е наред, родителите на Аделаида я завели при детски психолог, който й поставил диагноза ПТСР.

И двамата родители, но най-вече баща й, се борят да разберат през какво преминава дъщеря им - особено как Аделаида може да бъде толкова травматизирана, след като е била извън полезрението им за „само 15 минути“.

По-късно научаваме, че има още нещо за историята за временното отсъствие на Аделаида.

Но все пак, както казва психологът на семейството, изчезването за кратък период от време не отменя възможността за ПТСР на Аделаида.

За родителите на Аделаида може би рационализирането на опита на дъщеря им, като казва, че „не можеше да е толкова лошо“, им помага да преминат през този труден момент. Те биха предпочели да минимизират щетите, вместо да се изправят пред болката и чувството за вина, че Аделаида страда.

Прекарах достатъчно време с други оцелели от злоупотреби, за да знам, че хората често правят същото със собствената си травма.

Ние посочваме как би могло да е по-лошо или как другите са преминали през по-лошо, и се скараме за това, че сме толкова травмирани, колкото и ние.

Но специалистите по травми казват, че не е въпрос на това колко сте преживели нещо като злоупотреба. Това е повече за това как те е повлияло.

Например, ако човек е нападнат в млада възраст от някой, на когото имат доверие, няма значение дали това е било краткотрайно еднократно нападение. Все още беше огромно нарушение на доверието, което може да разклати цялата гледна точка на човека към света - точно както краткотрайната среща на Аделаида с нейната сянка се промени нейната.

3. Опитът да игнорирам травмата си означава пренебрегване на част от себе си

Когато се срещаме с пораснала Аделаида, тя се опитва да изживее живота си, без да признава какво се е случило в нейното детство.

Тя казва на съпруга си Гейб, че не иска да заведе децата на плажа, но не му казва защо. По-късно, след като се съгласи да ги вземе, тя губи от поглед сина си Джейсън и изпада в паника.

Ние, публиката, знаем, че тя изпада в паника до голяма степен заради травмите от детството си, но тя го предава като обикновен момент на загриженост на майката за безопасността на сина си.

Дори борбата с другата версия на себе си е по-сложна, отколкото изглежда.

По-голямата част от филма смятаме, че привързаният колега на Аделаида, Червеният, е негодуващо „чудовище“, което се е появило от ъндърграунда, за да приеме надземния живот на Аделаида като свой собствен.

Но в крайна сметка установяваме, че през цялото време тя е била „грешната“Аделаида. Истинската Червена влачеше Аделаида под земята и сменя местата си с нея, когато бяха деца.

Това ни дава сложно разбиране за това кои са „чудовищата“във филма.

С традиционното разбиране за ужаса ние бихме се изправили срещу демоничните сенки, които атакуват нашите невинни главни герои.

Но в „Нас“се оказва, че Тетрите са забравени клонинги, които живеят измъчени версии за живота на нашите главни герои. Те са жертви на собствените си обстоятелства, които са станали „чудовищни“само защото не са имали достатъчно късмет, за да имат възможностите на своите колеги.

По някакъв начин Аделаида и Червеното са едно и също.

Това е изумително възприемане на класовите раздели, достъпа и възможностите в нашето общество. И за мен това говори и за това как мога да демонизирам частите от себе си, които са засегнати от травма.

Понякога наричам себе си „слаб“или „луд“за усещането на ефектите от травма и често съм убеден, че бих бил много по-силен, по-успешен човек без ПТСР.

„Нас“ми показа, че може да има по-състрадателен начин за разбиране на моето травмирано аз. Тя може да е тревожна, социално неудобна безсъница, но все още съм аз.

Вярата, че трябва да я изхвърля, за да оцелее, ще ме накара само да се бия със себе си.

4. Най-добре познаваш собствената си травма

Идеята, че само Аделаида наистина знае какво се е случило в нейното детство, продължава през целия филм.

Тя никога не казва на никого какво точно се е случило, когато е била далеч от родителите си на плажната алея. И когато най-накрая се опитва да обясни това на съпруга си Габе, отговорът му не е това, на което се надяваше.

„Не ми вярваш“, казва тя и той я уверява, че просто се опитва да обработи всичко.

Борбата, за която трябва да се повярва, е позната на твърде много преживели травми, особено на тези от нас, които са били подложени на домашно насилие и сексуално насилие.

Ефектът от тази борба може да бъде главозамайващ, тъй като скептиците, близките и дори насилниците се опитват да ни убедят, че случилото се всъщност не е това, което според нас се е случило.

Често чуваме и безполезни съвети, които предполагат, че не знаем кое е най-доброто за нас, като предложението да „оставим“насилващ партньор, когато е трудно да го направите.

Може да е трудно да си спомня, че подобно на Аделаида знам какво е най-доброто за себе си, особено след като преживях злоупотреби и самообвинения. Но аз съм единственият, който изживя моите преживявания.

Това означава, че моята гледна точка за случилото се с мен е тази, която има значение.

5. Вашето интимно познание за собствената ви травма ви дава уникална сила и агенция в лечението

Семейството на Уилсън може да работи като екип за оцеляване, но в крайна сметка Аделаида отива в нелегалност, за да победи своя колега (и ръководителката на Тетрид), както само тя може.

Всъщност всеки член на семейството в крайна сметка знае какво е необходимо, за да победи колегата си. Гейб сваля на разпръсната си моторна лодка, която сякаш се изрязва във всички грешни моменти, Джейсън разпознава, когато неговият доппелгергер се опитва да изгори семейството в капан, а Зора се противопоставя на съветите на баща си и удря колегата си с кола в пълен размер скорост.

Но при „Нас“изцелението не идва под формата на победа над „чудовищата“.

За изцеление трябва да се върнем към детския психолог на Аделаида, който каза на родителите си, че самоизразяването чрез изкуство и танци може да й помогне да намери гласа си отново.

Всъщност това беше балетна постановка, която изигра ключова роля в това да помогне на Аделаида и Червеното да разберат себе си и да осъзнаят какво ще отнеме, за да оцелеят.

Не мога да не го прочета като поредното напомняне как интуицията и самолюбието могат да играят роля за изцеление от травма.

Всички заслужаваме не просто да оцелеем, но да процъфтяваме и да намираме радост по нашите уникални лечебни пътеки.

Истинският ужас е нашето насилие в реалния свят

Може би съм се сблъсквал със страха си от филми на ужасите, за да видя „Нас“, но това със сигурност не означава, че съм безстрашен. След като видях филма, може да мине малко време, преди да мога да си почина спокойно.

Но не мога да се ядоса на Джордан Пийл за това - не когато има толкова очевиден паралел с това как мога да се справя с травмата си и да се уча от нея, вместо да я избягвам от страх.

Не бих казал, че моите травматични преживявания ме определят. Но начинът, по който съм преминал през травмата, ме научи на ценни уроци за себе си, източниците си на сила и издръжливостта ми дори и при най-трудните обстоятелства.

ПТСР може да се класифицира като разстройство, но това, че не означава, че нещо не е наред с мен.

Това, което не е наред, е злоупотребата, която ми създаде травма. „Чудовищата“в моята история са систематичните и културни проблеми, които позволяват да се случват злоупотреби и пречат на оцелелите да се излекуват от нея.

В „Нас“, истинското чудовище са мъките и неравенството, които направиха Тетрите такива, каквито са.

Резултатите, които следват, на моменти могат да бъдат ужасяващи и трудни за справяне - но когато погледнем, е невъзможно да отречем, че все още сме нас.

Maisha Z. Johnson е писател и застъпник за оцелели от насилие, хора в цвят и LGBTQ + общности. Тя живее с хронични заболявания и вярва в почитането на уникалния път на всеки човек към изцелението. Намерете Maisha на нейния уебсайт, Facebook и Twitter.